Rosario works as a street seller on the fairgrounds of the suburbs of Naples. His dream to escape poverty latches onto the musical talent of his daughter Sharon. He turns into an impresario to make her a star of the Italian folk music.

　　Bouzid’s sophomore film details the sexual awakening of Ahmed, a young French man of Algerian origins. His encounters with Farah, recently arrived from Tunis, paired with Arab erotic literature, forces him to reexamine his understanding of himself.

　　Two differences between this Austrian version and the generally available American version are immediately obvious: they differ both in their length and in the language of the intertitles. The American version is only 1,883 metres long - at 18 frames per second a difference of some 7 minutes to the Austrian version with 2,045 metres. Whereas we originally presumed only a negligible difference, resulting from the varying length of the intertitles, a direct comparison has nevertheless shown that the Austrian version differs from the American version both in the montage and in the duration of individual scenes. Yet how could it happen that the later regional distribution of a canonical US silent film was longer than the "original version"?　　The prevalent American version of Blind Husbands does not correspond to the version shown at the premiere of 1919. This little-known fact was already published by Richard Koszarski in 1983. The film was re-released by Universal Pictures in 1924, in a version that was 1,365 feet (416 metres) shorter. At 18 frames per second, this amounts to a time difference of 20 minutes! "Titles were altered, snippets of action removed and at least one major scene taken out entirely, where von Steuben and Margaret visit a small local chapel." (Koszarski)　　From the present state of research we can assume that all the known American copies of the film derive from this shortened re-release version, a copy of which Universal donated to the Museum of Modern Art in 1941. According to Koszarski the original negative of the film was destroyed sometime between 1956 and 1961 and has therefore been irretrievably lost. This information casts an interesting light on the Austrian version, which can be dated to the period between the summer of 1921 and the winter of 1922. Furthermore, the copy is some 200 metres longer than the US version of 1924. If one follows the details given by Richard Koszarski and Arthur Lennig, this means that, as far as both its date and its length are concerned, the Austrian version lies almost exactly in the middle between the (lost) version shown at the premiere and the re-released one.A large part of the additional length of the film can be traced to cuts that were made to the 1924 version in almost every shot. Koszarski describes how the beginning and the end of scenes were trimmed, in order to "speed up" the film. However, more exciting was the discovery that the Austrian version contains shots that are missing in the American one - shots/countershots, intertitles - and furthermore shows differences in its montage (i.e. the placing of the individual shots within a sequence). All this indicates that Die Rache der Berge constitutes the oldest and most completely preserved material of the film.

　　修女莫妮卡与一群年龄各异的牧师共同住在智利海岸边的一所房子里。在每天祈祷和做忏悔之余，他们训练灵缇犬（Greyhound）参加比赛。到底是什么把他们带到了这里，带到这块潮湿粘稠的微风持续吹拂的世界尽头。有一天，新来了一位牧师，但这位新牧师收到了来自他人的严厉指控。那个指控他的声音越来越响，直到它被一声枪响中断。年轻的牧师选择用自杀的方式来回避指控。上头派来了调查员，但这位调查员是不是真的希望查明事情的真相呢？也许他的出现只是希望继续维持着这里美丽的表象。　　电影一点一点地将黑暗中的秘密揭示出来，挖掘了这些上帝仆人的过往，并无情地揭示了天主教堂里存在的许多矛盾。导演的剧本做到了教堂本身没有做到的事情，他并不是简单的惩罚一个替罪羊。影片实际上严格遵守了基督教中关于殉难的规则和仪式。

　　稻草人不會理會這地方叫首爾抑或漢城，他就是知道，這塊土地被詛咒，人的心智，不是同樣荒廢，就是努力掙扎，力圖出走。可是一切既成宿命，即使茫茫中認同到菲律賓的蘇碧，那是另一塊稻草人看出異樣之領土。腐女在污染河流搜集變種標本，她認為自己也是其中之一，扮成韓漢，到蘇碧娶過埠新娘。而在蘇碧的孤僻青年，卻漸漸跟母親和土地疏離，命運只安排他遇上大受打擊的新娘。反污染的潛題，邊緣化的人生，怪異的人間氣氛，道出非一般的全球化雙城地下脈絡。

　　本片和特吕弗的《四百击》同被誉为法国电影新浪潮的开山之作。　　身无分文的街头混混米歇尔（让-保罗•贝尔蒙多）从马赛偷了一辆小汽车，驶往巴黎的路上，他因超速行驶被警察逮住，为了脱身，他开枪打死一名警察，来到巴黎后，他躲进当记者的女友帕特丽夏（Jean Seberg）处（躲避警方的通缉之外，他还想方设法讨回一笔卖车赚来的钱）。帕特丽夏去报社时，遇到警长，对方要她一有米歇尔的消息就打电话相告。对米歇尔，帕特丽夏心态复杂，一面深深为他对一切都无所谓的劲儿着迷，一面却嫌弃他太吊儿郎当。

　　沃拉尔的人生平凡无奇。他生长于一个虔诚的家庭，通过经营一家坐落于伊斯坦布尔美国领事馆对面的照相馆，履行着作为养家糊口之人的职责，供养年轻的儿子和生病的父亲。此外，他还延续家族传统，指导儿子成为一个正直的人。但在表象之下，沃拉尔也有一个秘密：他和年轻的女顾客——为了申请美国签证而找他拍照的索奈有了外遇。索奈一心想要离开这里，在梦想破灭后，愤怒的她和沃拉尔起了争执，威胁到了他平静的生活。最终，沃拉尔必须做出选择：是诚实地面对自己犯下的过错，还是掩盖真相、走上道德沦丧的黑暗之路？

维克多和女友玛丽生活在纽约，工作不顺、第一个孩子即将要出生，女友计划着买房和家具，一系列的压力让维克多喘不过气来。某天维克多再次遇见了在地铁站遇见的那个女人

　　夏天快要来临的时候，巴黎女子戴尔芬（玛丽·瑞莱 Marie Rivière 饰）却陷入了忧伤与烦闷中。刚刚和前男友结束恋爱关系，本来约好与她一同度假的女友也放了她鸽子。尽管其它许多好心的亲友邀请她一同度假，但是她却一一拒绝了。每个人都有了自己的度假计划，只有她看似要独身 一人困在巴黎过冗长的夏天。她寻寻觅觅，终日游荡在各处，希望能够找到自己的情人，但是所遇之人皆不能触动她心。在马赛海边，她听说了关于绿光的传说：谁能看到绿光，谁就能得到幸福。落寞的她打算返回巴黎，在车站，一个男子对着正在阅读小说《白痴》的她微笑，戴尔芬似乎觉察到了什么，她主动邀请男子去海边看日落。在灿烂的光辉中，男子对她表白，而她却固执地等到绿光才给出答案。　　本片获得第43届威尼斯电影节金狮奖。

　　这不是一部普通的纪录片，而是透过意大利电影大师费德里克．费里尼独特的艺术家眼光为罗马古都写出来的一篇个人回忆录。全片打破传统叙事手法，以现实与超现实场面交叉穿梭进行，渗入了大量的幻觉和回忆，充分表现出费德里克．费里尼个人对罗马的爱恋，也让观众看到了这个城市隐蔽着的另一面。男星彼得．龚扎莱斯在片中饰演年轻时代的费德里克．费里尼，而费德里克．费里尼则演出他自己，在片中可以看到马戏团对费氏作品根深蒂固的影响。也可以从中揣摩出费尼电影风格的一些基本特质，喜爱他的影迷不容错过。

　　

　　该片讲述卢卡斯前往智利南部的一个偏远小镇探望他的姐姐。在海雾前，他遇到了当地渔船上的船长安东尼奥。当他们之间的情感越来越强烈时，他们的力量、独立性与成年期，在浪潮面前就变得不可动摇。

　　九岁的安娜和家人居住在柏林，1933年到来，一切都开始发生了变化，在她四周，一个陌生人的画像开始挂满在大街小巷，懵懂的安娜不知道发生了什么。不久之后，她和她的家人踏上了一场逃亡之路，安娜在旅途中充满了好奇和困惑，而她也无法忘记陪伴自己童年的那只粉色玩具兔，可惜兔子早已被落在了柏林的家中，逐渐被黑暗所包围。

　　在宾夕法尼亚州一所精英寄宿学校的封闭世界里，哈德威尔，学生团体由五个派系管理。17岁的塞拉·萨默斯以不可动摇的沉着管理着最占统治地位的黑桃乐队，因为他们迎合最经典的恶习，为学生提供令人垂涎的非法酒精和药物。两派之间的紧张关系不断升级，当塞拉的好朋友/右手马克西因新的爱情而分心时，塞拉接替了一位痴迷于帕洛玛的门生，她把管理学校的智慧传授给了帕洛玛。但是随着毕业的临近，帕洛玛证明她学习速度非常快，塞拉的恐惧变成了阴险，她努力克服失去自我定义的控制。　　在她的特写处女作中，作家/导演Tayarisha Poe让我们沉浸在对青少年政治的高度描绘中。这个令人着迷的性格研究概括了对于一个十几岁的女孩来说多么令人陶醉的力量，她敏锐地感觉到被拒绝的威胁。激动人心的新人洛维·西蒙娜的演出完美地体现了塞拉在公众面前无懈可击的命令，以及推动塞拉的内部恐惧和不确定性。

　　Scared of life and lacking the courage to be himself, Ludovico lives hidden away in his grandmother's old apartment. One night, the wickedness of the world goes to visit him in the form of Jack, a boy who is Ludovico's age but has the opposite character: hard, determined, perhaps criminal. The forced cohabitation of two human beings who couldn't seem more different from one another turns into an initiation rite to adulthood, the discovery of their true and respective personalities. And when the harsh reality that is mercilessly stalking them appears to present the bill, they will have to face it, bolstered by a new awareness and unhoped-for courage.

　　克里斯蒂安·科莱威尔，在本片中饰演一名没钱的侦探。受雇于法国一位部长，调查科西嘉岛上由安格·洛尼（让·雷诺）建立的一个恐怖组织。口头上这名侦探说了解这个岛，实际上却一无所知。当他到达科西嘉岛。提起安格·洛尼这个名时，无人不惊恐地看着他。在他找寻安格·洛尼的时候被匪徒劫持，正巧路上发生武装冲突，警察在后面跟踪出现，装傻充愣的带走了科莱威尔（因为匪徒非常多）。   但侦探科莱威尔没有逃过此劫。在安格·拉（卡特蒂娜·莫多诺）——安格·洛尼的妹妹引诱下，乖乖就擒。在警察的几番追捕下，科莱威尔被救。但警察间也发生了矛盾，当地警察与特警在意见上发生了冲突。   后来，在科莱威尔为安格·洛尼和安格·拉的开脱下，三人被释放。此时，安格·拉对这个傻侦探产生了好感，同时也与安格·洛尼建立了友谊。   最后，在科莱威尔的帮助下，安格·洛尼被法庭判处无罪。科莱威尔也留在了科西嘉岛。过起了天堂般的生活。

　　Kapana is titled after grilled meat sold on the streets of Namibia. This charming romance is the first gay love story on film from Namibia, and tells the story of George, an openly gay office worker, and Simeon, a closeted kapana vendor. The men meet in a bar, flirt, and hook up.　　Both have differing views on being gay in a country with strict anti-gay laws. Simeon believes that his casual same-sex encounters do not make him gay. George, on the other hand, longs for something more than a one-night stand. Despite these differences, they start seeing each other, but it isn’t long before deep secrets put the men’s budding romance to the test. Don’t miss this one-of-a-kind love story that will give festival audiences a taste of queer life in Namibia.

　　伊利亚（马莫多·阿西 Mamoudou Athie 饰）非常热爱葡萄酒文化，凭借着自己的努力，他考取了发证率非常低的品酒师证书，然而，伊利亚的父亲路易斯（考特尼·万斯 Courtney B. Vance 饰）却并没有为儿子的成就感到开心，因为他并不希望伊利亚去捣鼓什么葡萄酒，他可指望着儿子继承家里代代相传的烧烤店呢。　　在关于未来的选择上，伊利亚和路易斯之间产生了巨大的分歧，与此同时，伊利亚在学校里亦要面临另一个无解的难题。生活对于路易斯来说也并不轻松，一方面他希望儿子能够接手家族生意，毕竟他是唯一的继承人，可另一方面，他也希望儿子能够自由的去追求他自己的梦想。

　　主角保罗是一名工程师，拥有看似幸福的家庭。他并不完美，在生活中粗心又有点幼稚，爱幻想还有些花心，对现实生活有着各式抱怨。某天，他闯红灯发生车祸死去，到了天堂后却被告知其死亡比原定时间早了一小时三十二分钟。于是，他被允许在一位天堂员工的陪伴下返回人间，作为丈夫、父亲、朋友，需要在生命最后的一小时三十二分钟内安排完成所有他认为重要的事……

　　奥斯卡是个愤世嫉俗的人,一个败类律师，靠肯蒙拐骗各种手段混迹职场。阿曼德是一位出生贫穷，不知何故为自己未犯过的错而入狱25年。而出狱这天，阿曼德的家人并不欢迎他。因此出狱的第一天就在街头和一条流浪狗相伴一夜，第二天两人相遇…